以「狐」介入戲與人生的虛實《狐說聊齋》
演出：長義閣掌中劇團
地點：大稻埕碼頭5號水門廣場
時間：2020/03/06 19:00
文 游富凱（駐節評論人）
「長義閣掌中劇團」（以下簡稱「長義閣」）成立至今已七十四年，自2017年起，劇團走向製作年度大戲的發展方向，【1】推出「文學諸羅‧旗艦製作」系列作品，題材多改編自歷史故事和地方民間傳說，強調結合在地文學與文化，嘗試「透過戲劇的詮釋建構在地史觀」。【2】此次第七屆大稻埕戲苑青年戲曲藝術節以「奇魅俠情」為主題，長義閣則推出新作《狐說聊齋》，改編蒲松齡《聊齋誌異》卷十四〈商三官〉，以少女改扮裝束、為父報仇的故事為底本，編劇並在其中摻入「狐」的鄉野傳說，讓原本尚氣任俠的奇女子，更增添前世今生、人妖殊途的志怪元素。
蒲松齡的〈商三官〉講述年方二八的商三官，其父商士禹被富豪虐打而亡，兄商臣、商禮告官未果，三官暫辭親事，而後夜遁失蹤。一日，富豪誕辰，招優為戲，優人李玉因面容姣好而為富豪所留。是夜，富豪竟為李玉所殺，才知李玉乃三官改扮。父仇得報，三官未免連累家人，遂懸樑自盡。蒲松齡在文末將三官比做名刺客豫讓、壯士荊軻，和其他碌碌無能的男子相較，三官的作為更應受人景仰。
原本沒有「奇魅」元素的「商三官」故事，在編劇陳崇民筆下加入了「狐」的傳說，商三官成為白狐轉世，師兄銀狐與其相伴多年，一場「人為」的森林大火，銀狐為救白狐而身受重傷；白狐遇到一老人收養，為念其恩情，選擇體驗人世悲歡離苦，化作商三官。編劇在此引入狐的概念，無疑為原本的俠女故事，開啟人、妖和宿命論的多元維度，並透過「復仇」的主題，牽引出人性的善良與卑劣。
一場森林大火，是地方豪強勾結官府所為，是自然生態的嚴重破壞，也是白狐與銀狐分離的開始。在三官別離未婚夫（商臣），改扮成李玉的復仇路上，銀狐化身戲班班主一路守護心愛的白狐。編劇藉由銀狐與白狐彼此的情感羈絆，在「俠」的世界裡增添愛情元素；一方面回歸傳統話本小說常見的主題──亂世英雄兒女的愛恨情仇，另一方面，編劇以銀狐（妖）的真摯情感，映照出未婚夫商臣（人）的薄情假意。【3】
導演黃僑偉與長義閣合作多次，此次演出加入戲中戲與人偶互動的表演形式。戲中戲的橋段選用《穆桂英招親》和《轅門斬子》，其中《穆桂英招親》一段值得玩味。當李玉加入戲班後，並未認出班主即是銀狐化身，兩人在陣前招親的情節中，穆桂英（李玉飾）處處進逼、主動示愛，楊宗保（班主飾）則是選擇閃躲與忽視，但扮演楊宗保的班主試圖壓抑自己真實的情感，勉強對戲。角色人物當下的內心處境，藉由戲中戲的形式，成功催化出更隱晦的情感表現。值得一提的是，此段呈現有如電影畫面，男、女主角靠下舞台以【七字調】對唱（由沈民憲主唱）；戲中戲裡的穆桂英與楊宗保則是靠近上舞台，隨著劇情發展比武過招，觀眾在觀看時，透過視線的遠近移動，一動一靜間，呈現出類似電影鏡頭的縮放效果，也將人物彼此內在心境的距離與差異，進一步具象化呈現。
《狐說聊齋》的音樂則延續長義閣以往作品風格，採用主題配樂的形式，適時地烘托不同場景所需的氛圍，如惡霸王天賜登場時，總有俏皮詼諧的背景音樂；當三官夫婦擊鼓鳴冤時，則又改以哀傷淒涼的音樂襯托。主演蔡政宏一人飾多角，五音分明，口白流暢，語言詼諧逗趣，如使用刷卡、money、party、天賜病毒、戴口罩等結合時語和時事。不管是互訴衷情的感情戲，還是表現插科打諢的橋段，從節奏掌握和情緒渲染上，都可見其功力。
此次演出並未使用傳統彩樓，而是藉由一株桃樹區分左、右相互連結的高台，右舞台正面以黑色流蘇作遮掩，可讓飾演說書人／蒲松齡的演員上下場，左舞台正面則作為字幕投影區，表演區可隨劇情發展左、右移動，轉場十分流暢。整體舞台設計古樸典雅，並無太多花俏之裝飾擺設，如擺上茅草屋即三官的家，擺上門樓牌坊即代表府衙和戲中戲之場景，布景道具的使用極具巧思。
在蒲松齡的原著中，故事的懸念出於商三官的離奇失蹤，而後出現的，是看似毫無關聯的李玉，隨著情節發展，因李玉鞋中的小腳露出才真相大白，此段也是整個故事的高潮。在《狐說聊齋》裡，敘事主線雖是跟隨商三官的復仇行動而展開，但在情節上缺少了原著中懸念的營造，尤其銀狐化作人形現身後，復仇與愛情的兩條情節線相互糾纏，敘事與抒情兩者難兼顧，致使整體敘事稍嫌冗長拖沓。
不同於《牡丹亭》裡的「生者可以死，死者可以生」的「情之至」，也並非〈聶小倩〉裡的人鬼戀，《狐說聊齋》裡的「情」因受限於人、妖殊途的對立關係，使得情感表述略顯單一，雙狐間的情感較難有深刻的刻畫。「人才是世間最恐怖的妖」，劇中蒲松齡的一句話，為全劇寫下註解。觀眾彷彿跟著白狐經歷了一世的愛恨果報，卻無從體會銀狐內心的悲慟與無奈。
《狐說聊齋》試圖在一個人、妖、鬼難以分際的世界／戲場裡，利用蒲松齡（書寫者）的現身，提醒觀眾重新思考：人為何物？妖為何物？人性裡的美善，反而是透過「非人」的狐才能展現。「狐說」既非傳說，也絕非胡說。當蒲松齡走向台前詢問觀眾：「做人和做戲，哪個困難？」時，狐的介入，正是模糊戲與人生之間虛實的關鍵。
註釋
1、如2016年《忠義十九公》、2017年《城隍爺》、2018年《青天•願》和2019年《蕩寇英豪》。
2、見「節目冊」。
3、商三官最後變身回白狐，未婚夫商臣一句「畜生無情」便把三官打死。